对《长腿怪》进行“平面化”的模仿/学习，捕捉信仰在弥补文本与表达欲之间的缝罅时的粘合作用，人物与围绕人物周围发生的事件成为扁平化的物件，不断运动相互嵌入，而人物间固有的联系像是被有意抹去，变成某种“看不见的”介质；当尸体构成（强制性）交流的媒介描绘着“进入”与“逃离”的二元状态，话语输出由此成为无意义行为（对象变得不重要）时，工业腐蚀的外壳才得.     20190616@天山 如果有一天放映无粮土地，可以考虑把本片放在前面作为引导，因为这部可能是最别具一格且令人感动的导赏.     布努埃尔迷影片，他的噩梦，他的恐惧，他的挣扎，特别是他“超现实”的缘起，动画与电影画面交织，共同再现无粮土地创作始末，尤其凸显纪录片创作理念的冲突，是否允许戏剧化展现被摄对象，哪怕是为了善意目的？因历史和ZZ原因从无名到重映加名字一段催泪，也折射出他本人为创作不得不作出的妥协.